藤本树，文艺kpi感谢有你
《蓦然回首》
来加拿大后还没有看过电影。一是因为习惯性节俭恩格尔系数超高，二是能看的电影确实不是很多，中文电影每个月有那么两三步，但这显然不在我的食谱范围之内。反观国内，引进日影越来越多了。
能够在《蓦然回首》上映后一个月不到看到流媒版本，已经是非常欣喜了。结果写观后感想时，在小红书上一查，原来温哥华和多伦多都有上映（不过英文字幕感觉自己不一定能看懂，可能还不如直接听日语理解），所以还是渥太华不配了。
几年前看的漫画是我看的第一部藤本树的作品，以我大众的了解，画《电锯人》的他是鬼才 ，而他创作这部漫画则无比真诚。几年过去，脑海里只留下雨中跳舞那个神分镜以及原型非常明显的结局。
这次看动画还保留了一些新鲜感，有一些展开我确实完全不记得了，好几次都被转折惊到。可这都是藤本树原作的功劳。作为漫改电影，这部电影完成得算是差强人意。一些镜头和调度好像还不错，比漫画更有“动感”，但也不是什么非常新鲜的技法了。而雨中跳舞的场景则较原作的震慑感削弱了很多。看到有友邻评论：
藤本树在漫画里展现的电影感在电影里变成了PPT
比较明显的是两个人画画那段，漫画里四季变换的窗外景象暗示时间的流动，到电影里面则变得有些僵硬。本来嘛，这部漫画偏日常，漫改的难度很大，我觉得这种就不太适合漫改，和山やま的作品也同理，日常改得比较好的还得看京阿尼，总有一些别出心裁的呈现方式（唉，又和作品内容呼应上了）。而且我总觉得电影里面的人体画得有点问题？很别扭的感觉，好似原作的人体也没这个毛病啊？角色在走路的时候尤其明显。
相较原作，动画两位女主的百合感好像也更强了，从两人第一次见面京本脸上可疑的红晕，到着意刻画两个人一些亲密举止（睡在一起倒还好了，我觉得京本的脑袋耷在藤野肩膀上才是最暧昧的），还有名为庆祝实则约会的“上京撒钱”。这里是我的第一个泪点，两个人一前一后手牵手，京本注视着藤野的背影，这……这不就是伞霙吗！还有要素非常齐全的，一个人成为另一个人的天赋引路人，让她走出自己的世界……看到后面两人因为进路发生争执。藤野，京本也是你的小蓝鸟吗？你也不想要神告诉你打开鸟笼的方法吗？然后京本说出了振聋发聩的一句：“上手くなりたい！”啊啊啊……你是黄前久美子！于是我哭得更惨了，我恨我的脑子啊！是巨大的百合合订本，装满了许多词条，从一个意象或场景能马上超链接到另外一部作品。
我要拉踩一下，漫画观感比动画好的原因也在于，漫画对于“空白”和“跳跃”更加宽容。对于这部情感浓度很高的作品，藤本树也自然将叙事的重点放在了悲剧发生之后。但电影的观众就难免会觉得她俩的情感基础来得有点空中楼阁，并且整部电影有些言之无物（看到的真实路人评价）。这种动画电影的范本果然是足够细腻的《利兹与青鸟》啊。不过我觉得这部也会被骂，因为细腻到如果走马观花地观看是觉得不能理解她俩的，甚至会觉得小题大做
也不知是我日语进步了还是怎么，好像捕捉到了从前忽略的细节。比如京本画的四格是背中を見て，这是她一直以来视线的焦点，也是她成长轨迹的写照，模仿和学习藤野而不断精进着。再想想题名look back，一个是藤野视角，一个是京本视角。这些肯定在漫画阶段就有大神分析过但是我没看，毕竟也没有那么爱藤本树，懒得找分析，我也不多赘述了。
在这个节点看这样的一部作品，情感是有些复杂的。当初读漫画的时候，我一直抱着“不要妄言这是在缅怀京阿尼，毕竟藤本树也没有明说”的心情看到结尾，好吧，犯人是因为自己的作品被剽窃动了杀人的心思，我想否认都不能了。虽然很惋惜京阿尼遭此灾厄，但总觉得和自己有些距离，对着苦难隔岸观火。而这一年来越来越频繁的无差别杀人事件，尽管自己祈祷，但万一，万一藤野和京本变成周围甚至是自己的故事呢？要做那个在听到噩耗时才回首的藤野吗？
睡前真不看电影了，哭到头疼。