重新发现金子大地的魅力&我爱田边圣子

《手》

是1号早上七点看完的电影。记得当初报知的时候，我还很奇怪金子大地怎么接这个offer是不是欠钱了？
看的第一部日活电影。尺度确实大。但正如一位友邻所说，色情片实际上是爱情片，我在观影的时候不期待地被击中了。
金子大地伸出手想要牵福永朱梨，他那宽大的手掌覆上有些娇小的手掌，紧紧攥住，便开始在深夜的东京奔跑，拐出巷口，一时忘了方向走错了路。这一段把约到心上人的那种兴奋、紧张和无所适从表现得真好，心里也不禁鼓动。
后面两个人在家里时，金子大地轻声问：“你喜欢什么方式？”一边轻轻爱抚。立马被温柔沦陷了！
这两段情节比我看的正儿八经的爱情片让人心动多了。
因为之前看过金子大地的《腐女无意间跟gay告白》，nhk的打光、摄影和妆造几乎和没有一样，所以我也只觉得他平平无奇。这一部将他成熟的魅力展现得真好。金子大地就该演社会人！
至于这部电影关心的议题，从大叔到恋父情结，我都不是很感兴趣，甚至差点因此不想继续看了。所以综合也只给了三星，如果只有他俩谈恋爱的话，可以四星！！！

《乘上夏日影像》

为了看金子大地……
他的片子高分的真的不多啊！于是我选了这部友邻评分上8的电影看看……而且还有河合优实，不亏。
我是一个比较看重演员演绎的观众，这部电影伊藤万理华的戏份很吃重，虽然说是友情啊青春啊，但她的角色是核心。但显然伊藤万理华没能扛得起来，当然她也没有这个能力。她所有的表演都非常程式以及浮于表面，导致角色看起来也很肤浅和平面。虽然剧本存在问题，但好的演员是能够掩盖剧本的问题的。我想象了一下如果是满岛光来演，评分可以增加个1-1.5吧。
接下来说剧本的问题。我是不反感电影的主旨的，除了“必须要有电影”之外我还咂摸出了一丝“爱情和爱情片赛高”的意味，但电影的这个设计明显激怒了不少观众。有的观众说什么“最后落到爱情很小家子气，格局不宏大”。我对这种格局家翻白眼。最后高潮段落，历史片和爱情片合二为一是很有意思的设计，“我用这把剑贯穿你的心”也是精彩的台词。问题在这之前。前半段的电影都是热血青春的风格，如果硬要说感情线的话，我也只能看出男主对女主的敬仰。结果笔锋一转给我来了个女主喜欢男主。What????导演，你是不是以为只要有告白，爱情片就成立啊，也未免太小瞧爱情片了吧？没有任何的铺垫，硬生生插进来这么一段，谁会觉得不别扭？又或许是伊藤万理华没有演出来……
所以这部片子不咋喜欢，我还不如去嗑《手》里零碎的段落呢。

《她喜欢的是》

这是一部拖了一两年的电影。小说早早地看完了，资源出来的时候也看了一半，但是一直搁置着没有看完。所以前面的部分有些记不清了，和小说的对比也不甚准确。
这个故事应该是改编自作者的亲身经历，所以站在男同的视角，他在青春期有许多困惑和挣扎。但是这样的视角导致潜在的风险：过于关注同性恋群体，而忽略了被伤害的女性。和《谁先喜欢上他》一样，有为自己脱罪的风险。小说这方面倒处理得还行，在安藤和三浦的对话中展现了安藤的内疚。但是电影把这几句重要的台词给删了，所以全篇看上去完全没有任何的反思，只有男主对自我认同的挣扎。所以立场更加微妙了。
文本还是小说最好，但是电影“拍”得还可以，画面不错，并且卡司喜欢，山田杏奈太可爱了。
嗯……我还有看了一半的电视剧没看完。

《老师，我可以坐在你旁边吗？》

想看爱情电影，不知道为什么就翻到了这一部，实际上和爱情没有关系啦hhhh
漫画家女主发现漫画家老公和编辑出轨，展开的复仇故事。看点是漫画家如何用自己的武器漫画来复仇，以及最后的结局。
说实话，到高潮部分的时候，我是有些失望的，女主说出了点题的台词，看上去不就是放低姿态原谅了男主的行径吗？但是故事并没有在此结束，所以对它的评价也上了一个台阶。
这就是这部电影“新”的地方，没有落入和解的窠臼。“新”还体现在电影中两位女演员的形象，妻子也好，情人也好，其实都没有太在意男人。妻子可以马上下定决心复仇抛弃，情人面对东窗事发也只是觉得很有趣，甚至她看到两位漫画家并肩作画的时候比谁都要高兴，并没有想把这个男人占为己有。我想她只是因为喜欢男漫画家笔下的漫画而慢慢走近了他吧，至于对这个人有多少感情，可能还不如他的漫画。
再来说说演员，男配女配都是我喜欢的。没想到奈绪又演了一个有一点“不太正常的”插足别人感情的角色，很适合她。金子大地也没啥好说的，就是觉得他不太适合厚刘海，结果看到片尾竟然也看习惯了。我对黑木华倒是一直有些觉得名不副实，“影后”徒有其名。她在这部电影里的发挥，比我看到那些电视剧聪明和自然许多。难道演电视剧就会浮夸？可是这部电影还是有“电视剧”的问题，主要集中在柄本佑身上。看漫画时的暴汗、浮夸的表情，让线索太明确，反而不高明了。当然这是导演的问题，当他用定光360°拍摄男主和情人接吻的时候，我绝望地闭上了眼睛。可能导演想把它拍成有爽感的复仇电视剧？所以我在想，如果是松居大悟、今泉力哉来拍的话，会更有意思，比沉闷的文艺片多一点点情节，但比商业片更耐人寻味。可惜了。

《more than words》

又是青春lgbt哈哈哈哈延续八月主题。
漫画之前就看过了，结局之炸裂令我难以忘怀。
先说改编的问题吧。
标题是more than words其实把作为正餐的《in the apartment》加进来了。三卷的漫画改成了十集的电视剧，实际上加的桥段还没有删的多。导演或许是想营造一种日常感，很多地方都是让演员们即兴发挥的。但说实话主演们的功力还没有到看他们唠嗑也不觉得无聊的程度。所以看了漫画原作觉得真够拖沓的。以及妹尾演出来像个二流子……完全没感受到他能被作为高木的依靠。高木→妹尾这条线不够明确。
再是情节本身。
比起in the apartment更喜欢more than words，喜欢这三个人的关系。特别是被要求分手之后开始，明明是想努力维持这种关系，却不经意将三个人越推越远。之前看漫画的时候觉得妹尾好惨啊，好像最后他一个人不知所终，另外两个人过上了幸福的生活。但看剧的时候发现妹尾是三个人中从来没有让步的那一个。三个人多多少少都会有觉得自己被排除在外寂寞的时刻，但是另外两个人会因为维持三人的关系忍受，而我们男女通吃人气爆棚的妹尾，在自己不是关系的中心之后马上受不了逃跑了，总觉得他的眼里只有自己和永慈，没有把高木放在心上。当然了，自私的也不止他一个，要求妹尾走向主流生活的永慈也是自私的，不敢反抗，一味迎合和忍让。心疼高木！（看漫画的时候觉得高木的想法好炸裂，现在好像更明白日本人奇奇怪怪的脑洞了）
最后说演员。
之前看了一点点的时候就觉得女主眼熟，藤野凉子，又是你！怎么变成同妻专业户了……但是比之前《腐女》时期漂亮好多，演技也有进步，藤野凉子很适合丧丧的气质，演戏还能收着点就好了，有的时候反应过于夸张，与这部戏的“日常感”不贴。青木柚演技没啥问题，就是形象真的说服不了我妹尾是一个超受欢迎的人，如上文所言，看起来像一个小流氓街溜子。长相没办法改变我觉得体态还是要注意下吧，太随意了。

《然后，活下去》

由于想蹭书店看《暗流》，所以跑出去。结果可想而知。
在店里翻看新书的时候发现了这本半圆的剧本书。正好是我想看但又觉得没必要买的，就在书店坐了一个小时翻完了。
喜欢半圆漫不经心的伏笔和埋梗，在一二幕时常有许多台词看起来不着调、莫名其妙，实际上都是在铺垫核心悬念。抽丝剥茧的那一刻很快乐。
但是！为什么半圆近几年特别喜欢首尾呼应，这部舞台剧又在首尾呼应。不是说不可以，而是我觉得他是一个高明又有天赋的脚本家，这些技巧对他来说应该是累赘和俗物，他的故事应该是不斧凿的。可他又用了这么有痕迹的技巧啊！

《私人生活》

田边圣子的第二本。
怎么说，情节都在我的意料之外吧，因为第一本的乃里子是富有生机和能量的，没有想到她甘愿走进家庭，没有想到她结婚三年没有外遇，没有想到她出轨不成。最后的结局倒是众望所归。
虽然最后急转直下的部分不算多，但是那些文字也足够绝望了。
翻到后记，看到田边圣子说自己写不出“爱情罗曼史”了，所以这本续集是“爱情苦瓜”。看到这里我会心又无奈地笑笑，这就是像衰老一样必经的过程吗？写了这么多年爱情故事的作家居然也有情感消耗殆尽的一日？
稍微遗憾的是，这一本有不少篇幅在重提第一本乃里子的过往，导致有的地方节奏有些拖沓。我是觉得既然是三部曲没有太多必要一直叙旧啦。

《压扁草莓的幸福》

三部曲的最后一本。
离婚后的乃里子大人回到了独身的状态，不再苦求爱情的她也更加从容和放松，“独居生活就是最幸福的”。虽然免不了对一个人面对生死病痛的犹疑和担心，但她还是拥抱独居生活。
看完这三本之后，仿佛也跟着乃里子大人走过那五年。第一本的她热情又固执，第二本的她疲惫而压抑，第三本的她终于卸下了所有负担。开始看三部曲的时候，没想到这三本会呈现出不同的调性。
比较有意思的是，只有第二本有作者后记，难道田边圣子对婚姻生活有不吐不快的抱怨？

《火口的二人》

看这部只是因为想看点严肃的骨科，于是想起了还没有看的小说。
相比电影，小说的主题更明确和复杂吧。电影除了作为噱头的情色和兄妹之外，比较明显的就是对于未知的明天的恐惧和享受当下。但是小说主题更加复杂。311（又是311！），311之后中小企业的破产，由于311妹妹想要“拥有”选择生小孩；福岛核泄漏，明明严重影响了生存环境但大家的关注只持续了一周便置身事外；富士山爆发和未知的明天战争的状态；两性关系，哥哥一直以为妹妹喜欢野战的刺激，但实际上只是因为妹妹喜欢哥哥满足他的要求，妹妹才是这段关系的主导者。
抛开这些主题，整部小说给我的感觉是日常：每天一起购物、吃饭、做爱，吃喝拉撒构成了每一天。因为是“亲人”，所以能够毫无保留地暴露自我。
不过电影里面有段很喜欢的情节居然是原创……改编挺成功的，主题简单并深刻化。

《回忆，扑克牌》

这本拖得有点长了，导致之前看的片段都没有什么印象。
虽然以前也看过不少短篇，但是向田邦子的短篇是真的短啊！一篇也就十几页。所以在这么短的篇幅中，准确地把握作者的表达颇有难度，对于短篇的评价体系和长篇也不太一样。
所以我想有机会以后再重温吧。